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Leyes de Van DineEditar

1. El lector debe tener las mismas posibilidades que el detective de resolver el misterio. Todas las pistas deben ser claramente establecidas y descritas.

2. Ningún truco o ilusión debe ser puesto en el lector a parte de aquellos empleados legítimamente por el criminal en el detective.

3. No debe haber ningún interés amoroso. El trabajo entre manos es llevar un criminal ante la justicia, no llevar a un par de enamorados al altar.

4. Ni el propio detective, ni ninguno de los investigadores oficiales, debe resultar ser el culpable. Eso es un mero engaño, al igual que ofrecerle a alguien un brillante penique a cambio de de una pieza de oro de cinco dólares. Es un falso pretexto.

5. El culpable debe ser determinado mediante deducciones lógicas, no por accidente, o coincidencia, o una confesión sin motivo. Resolver un problema criminal de esta manera sería como enviar al lector deliberadamente a perseguir un ganso salvaje y después decirle, una vez ha fallado, que tú tenías todo el tiempo en la manga el objeto de su búsqueda. Semejante autor no es mejor que un simple bromista.

6. La novela policíaca debe tener un detective en ella, y un detective no es un detective a menos que detecte. Su función es la de reunir pistas que finalmente conducirán a la persona que hizo el trabajo sucio en el primer capítulo; y si el detective no llega a su conclusión mediante el análisis de esas pistas, no tiene su problema más resuelto que el escolar que logra su respuesta de la parte de atrás de la aritmética.

7. En la novela de detectives debe haber un cadáver; y cuanto más muerto esté, mejor. Ningún delito menor que el asesinato será suficiente. Trescientas páginas es demasiado alboroto para un crimen distinto de un asesinato. Después de todo, los problemas y el gasto de energía del lector deben ser recompensados.

8. El problema del crimen debe ser resuelto por medios estrictamente naturales. Semejantes métodos para adivinar la verdad como la pizarra de escritura, tableros de ouija, leer la mente, la bola de cristal, y similares, son tabú. Un lector tiene una oportunidad cuando iguala su ingenio con el de un detective racionalista, pero si debe competir con el mundo de los espíritus y salir corriendo por la cuarta dimensión de la metafísica, es derrotado desde el principio.

9. No debe haber más que un detective -esto es, más que un protagonista de deducción- un deus ex machina. Llevar las mentes de tres o cuatro, o a veces una banda de detectives para influir en un problema, no solo dispersa el interés y rompe el hilo directo de la lógica, sino que también crea una injusta ventaja respecto al lector. Si hay más de un detective el lector no sabe quién es su codeductor. Es como hacer una carrera con un equipo de relevos.

10. El culpable debe resultar ser una persona que ha desempeñado un papel más o menos prominente en la historia -es decir, una persona con la que el lector está familiarizado y en quien se interesa. ((Puede darse el caso de que, por motivos de ausencia o baja actividad en el foro, el user encargado de mover al asesino no pueda utilizarlo todo lo que sería óptimo))

11. Un sirviente no debe ser elegido por el autor como el culpable. Esto ruega una pregunta noble. Eso es una respuesta demasiado fácil. El culpable debe ser alguien que valga la pena -uno que normalmente no caería bajo sospecha.

12. Debe haber un solo culpable, no importa cuántos asesinatos se cometan. El culpable puede, por supuesto, con un ayudante menor, pero toda la responsabilidad debe recaer sobre un par de hombros: toda la indignación del lector debe poder ser concentrada en una única naturaleza negra.

13. Las sociedades secretas, camorras, mafias, y demás, no tienen cabida en una historia de detectives. Un fascinante y realmente bello asesinato es irremediablemente dañado por semejante culpabilidad masiva. Sin duda, el asesino de una novela de detectives debe tener una deportiva oportunidad; pero es ir demasiado lejos concederle una sociedad secreta en la que caer. Ningún asesino de clase alta que se precie querría tales posibilidades.

14. El método de asesinato y los modos de detectarlo, debe ser racional y científico. Es decir, la pseudociencia, la pura imaginación y dispositivos especulativos no están permitidos. Una vez que un autor se cierne sobre el campo de la fantasía, al estilo Julio Verne, está fuera de los límites de la ficción de detectives, retozando en las extensiones desconocidas de la aventura.

15. La verdad del problema debe ser evidente en todo momento -siempre que el lector sea lo bastante astuto como para verlo. Con esto quiero decir que si el lector, después de conocer la explicación del crimen, debe volver a leer el libro, vería que la solución había, en cierto modo, estado mirándolo fijamente -que todas las pistas apuntaban al culpable- y que, si hubiera sido tan inteligente como el detective, hubiera podido resolver el misterio por sí mismo sin ir al capítulo final. No hace falta decir que el lector inteligente a manudo resuelve el misterio.

16. Una novela policíaca no debe contener largos pasajes descriptivos, no perder tiempo literario con cuestiones secundarias, no resolver los análisis de los personajes de forma sutil, no preocuparse por cuestiones de atmósfera. Esas cuestiones no ocupan un lugar vital en un registro de crimen y deducción. Eso solo se refiere a la acción e introduce cuestiones irrelevantes para el propósito principal, que es enunciar un problema, analizarlo y llevarlo a una conclusión satisfactoria. Sin duda, debe haber una descripción suficiente y una delineación de los personajes para darle verosimilitud a la novela. ((Esto es evidente que lo incumplimos porque de lo contrario el rol perdería casi toda su diversión))

17. Un delincuente profesional nunca debe ser cargado con la culpa de un crimen en una historia de detectives. Los delitos cometidos por ladrones y bandidos son competencia del departamento de policía -no de autores y brillantes detectives aficionados. Un crimen realmente fascinante es uno cometido por uno de los pilares de la iglesia, o por una solterona conocida por sus obras de caridad.

18. Un crimen en una historia de detectives nunca debe resultar ser un accidente o un suicidio. Terminar una odisea de detective con semejante anticlímax es burlarse del lector confiado y de buen corazón.

19. Los motivos para todos los crímenes de las novelas policíacas deben ser personales. Las conspiraciones internacionales y las políticas de guerra pertenecen a una diferente categoría de ficción -a los cuentos de servicios secretos, por ejemplo. Pero una historia de asesinato debe mantenerse gemütlich (íntima) , por así decirlo. Debe reflejar las experiencias cotidianas del lector, y darle una determinada salida a sus propios deseos y emociones reprimidos.

20. Y (para darle a mi Credo más items) estoy aquí con una lista de los dispositivos que ningún autor de historias de detectives que se precie se permitirá utilizar. Estos han sido utilizados muy a menudo, y le son familiares a todos los verdaderos amantes de la literatura criminal. Utilizarlos es una confesión de la ineptitud y falta de originalidad del autor.


a) Determinar la identidad del culpable comparando una colilla de cigarro dejada en la escena del crimen con la marca fumada por un sospechoso.


b) Usar espiritismo para asustar al culpable y que se delate.


c) Huellas dactilares.


d) Fingir coartadas.


e) El perro que no ladra y con ello revela que el intruso le es familiar.


f) Hacer que el culpable sea un gemelo, o un familiar que es igual que una sospechosa, pero inocente, persona.


g) La jeringa hipodérmica y las gotas del golpe de gracia.


h) La comisión del asesinato en un cuarto cerrado una vez que la policía lo ha roto.


i) La prueba de asociación de palabras para la culpabilidad.


j) El sistema cifrado, o código de letras, que es finalmente desentrañado por el detective.

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